Разница между двумя последними – соответственно вторым и третьим – студийными альбомами Rialto составила 24 года. Срок громаднейший. И чуточку символический. Намекает на это главный хит британской поп-рок-группы – «Monday Morning 5.19» (если не поняли, то сложите оба числа), выделявшийся во всех смыслах забойным началом и долгое время использованный мною в качестве мелодии для входящих телефонных звонков. Что же касается релиза «Neon And Ghost Signs», то он датирован апрелем 2025 года и шороху в музыкальном мире навести не сумел. Или пока ещё не успел. Учитывая уход Rialto в небытие почти на четверть века и далеко не самое большое наследие, оставленное от прошлой жизни, рассчитывать на мгновенный ажиотаж было бы неразумно.
Новый лонгплей группы, которая на стыке тысячелетий разжилась платиновым статусом в Южной Корее, состоит из десяти композиций продолжительностью от 194 до 269 секунд каждая. В основном это всё тот же альтернативный рок с использованием синтезаторов и характерным ударным сопровождением, затмевающим собой остальное – кроме вокала. Однако узнать 57-летнего фронтмена Rialto (по совместительству он ещё и гитарист) – как по внешности, так и по голосу – тяжеловато. Времечко-то ой как властно над людьми! Возможно, поэтому Луис Элиот, переживший экстренную операцию, сравнил работу над новым музыкальным детищем с нырком в собственную юность, возжелав оторваться, ибо в любой момент человека может не стать.
Первая песня из свежеиспечённого альбома – «No One Leaves This Discotheque Alive» («Никто не покинет эту дискотеку живым») – служит отсылкой к наиболее популярным трекам лондонцев. Правда, бэк-вокал, за который отвечает басист Джулиан Тейлор, походит на женский и придаёт общему звучанию эффект новизны. Три следующие композиции – чистейшая альтернатива, причём с разным ритмом и настроением. В частности, «I Want You» очень напоминает известную тему, звучавшую в паузах матчей НХЛ в 1990-х. Тогда как «Neon And Ghost Signs» легко назвать приятным отголоском эпохи расцвета синти-попа (возникли ассоциации с другим лондонским коллективом – Pet Shop Boys).
А вот вторая часть альбома, где выделяется эффективный для моральной подзарядки трек «Car That Never Comes», содержит ещё и лирические, уносящие примерно на полвека назад, песни: «Remembering to Forget», «Sandpaper Kisses» и «Gone» (все они, кстати, лидируют по длительности звучания). Первая из трёх упомянутых в особенности прекрасна и рисует перед глазами слушателя условного Трубадура, стоящего под окнами возлюбленной. Впрочем, не скажешь, что для Rialto это некий эксперимент. Достаточно вспомнить хотя бы «Love Like Semtex» или «Milk Of Amnesia» из ранних альбомов английской группы, дабы понять: творчеству Луиса Элиота и компании не чужды ни шторм, ни штиль.
Степан РАТНИКОВ.
