Вихря событий в экзистенциальной франко-бельгийской драме, несмотря на её название, нет. В кадре – подобие штиля, причём убийственного в самом прямом смысле этого слова. Персонажи более чем двухчасового фильма «Вихрь» (2021 г.) давно миновали период стагнации и неизбежно деградируют: муж и жена – ввиду возраста, а их сын – по ряду иных причин, связанных с психологией и социологией. Лекарства же, по сути призванные помогать, наоборот, оказываются пособниками разрушения личности.
За столь неординарный проект, ещё и по собственному сценарию, уроженец Аргентины Гаспар Ноэ взялся после жуткого случая, когда кровоизлияние в мозг едва не убило маститого режиссёра. Учитывая сей факт, не удивляешься тому, что в «Вихре» у главы семейства, проживающего в огромной квартире, заставленной книгами и зачастую бесполезной мебелью, имеются серьёзные проблемы с сердечком. У супруги, в свою очередь, прогрессирующая деменция, что раз за разом оборачивается неприятности – от малозначительных до страшенных, будь то оставленная открытой входная дверь, не выключенная газовая плита или уничтоженная рукопись, над которой муж работал долгое время. Финал же вынуждает задуматься: зачем вообще жить, если…
Актёрский состав, быть может, и далёк от звёздных характеристик. Но Франсуаза Лебрун, впервые увиденная мною в фильме «Мамочка и шлюха» производства начала 1970-х, безукоризненно сыграла «безумную» женщину. И следить за её бессмысленными шатаниями по тесноватому – вопреки внушительной квадратуре – жилищу нисколько не надоедает. А вот Дарио Ардженто, исполнивший роль кинокритика, пишущего книгу о снах и будто бы пребывающего во сне наяву, куда больше известен как сценарист и режиссёр. Не испортил обедни и Алекс Лютс, представший в образе сына-наркомана. Его забота о больных родителях отдаёт показушностью, особенно с учётом вопиющего эпизода, где безнадёжно зависимый отправляется в «полёт» на глазах у своего маленького ребёнка.
Веское основание для просмотра картины Гаспара Ноэ заключается в располовиненном экране. В каждой из двух его частей зритель наблюдает либо разные сцены, происходящие одновременно, либо одну и ту же, снятую с противоположных ракурсов, что само по себе редкость. И хотя супруги составляют единое целое, оно разграничено дамокловым мечом в виде чёрной полосы, которая грозит в любой момент расшириться в ту или иную сторону и стереть все прочие краски, и так донельзя тусклые. Это тот случай, когда множеством смыслов наделена даже форма фильма, а не только его содержание – в меру богатое, но чрезвычайно депрессивное.
Степан РАТНИКОВ.
